解读宫崎峻 一个回归自然的造梦者
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《幽灵公主》(1997)：把员工们都榨干了 《幽灵公主》既是吉卜力制作经费最为昂贵的动画，也是日本有史以来最卖座的影片。年轻的战士阿席达卡被一头濒死的猪妖诅咒，跟随他的脚步，我们进入了日本的原始森林，而这里的自然之神正竭尽全力阻止人类工业迈向森林的步伐。影片再次深挖了宫崎骏作品中富含深意的主题：人性中贪婪和善良的矛盾;大自然报复与宽容的博弈。 宫崎骏：“《幽灵公主》和《魔女宅急便》完全不同，对我来说是一次极大的冒险。类似的经历在制作《红猪》时曾有过，前南斯拉夫战争爆发，我发现人们根本没得到什么教训。在此之后，我们无法继续制作《魔女宅急便》这类的动画了。感觉孩子们降生于这个世上，却得不到祝福，我们又怎能在他们面前若无其事、强作欢颜呢? 为制作《幽灵公主》，我觉得真的把员工们都榨干了。对此我早已料到，可是还是要勉为其难走下去。直到影片制作完成，我还是不明白自己到底都做了什么。起初我认为，‘这不是孩子们应该看到的东西’，但最终我意识到，‘不对，这是孩子们必须看到的!’因为成年人无法理解它，孩子们却可以。所以，还是孩子们帮助了我，使我能够制作下一部电影。” 《千与千寻》(2001)：送给女孩们的礼物 在吉卜力工作室成立后的第16个年头，宫崎骏终于在西方获得了成功。伴随着各种赞美和奥斯卡的嘉奖，瑰丽多彩的《千与千寻》呈现在西方观众的面前。在这个故事中，千寻的父母受到诅咒变成了猪，她也随之进入一个由精灵、妖怪和神明组成的世界。故事情节在中途急转直下，重心从千寻转向无脸人，千寻也暂时止住解救父母的脚步，转而去营救被咒语囚禁的小白龙…… 宫崎骏：“有些女孩在出生时我就认识了，她们是我朋友的孩子。当她们长到10岁、12岁时，我就说‘该适当和她们保持距离了，这些女孩应该在女性的环境中绽放成长，而不是继续和大叔做游戏。’于是我开始设想，这些女孩子们从今以后会过着怎样的生活，而《千与千寻》正是我为这些女生量身打造的礼物。 不过《千与千寻》的制作过程中还是充满艰辛。制作之初，我和主要的动画工作者、艺术指导以及制作人外出度假，途中试着在黑板上写下故事的走向。但是铃木先生说，‘啊，这需要花3个小时，我可不想做一部长达3、4个小时的电影!’我就说，‘没问题，我会把故事改短些。’不是有一个无脸人的角色吗?他只是安静地站在旁边。于是我们决定起用他，让他突然介入故事情节，这样电影就能缩到两个小时了(笑)。 浴场、汤婆婆还有各式各样的神明都非常有趣，我非常喜欢他们的世界。创作一个颇有深度的世界，各种各样的人居住于此，这正是我喜欢做的事。这并不是一个渺小狭隘的世界 ，相反它能够无限延伸。这里看似平常，也许一场雨过后第二天就变成了一片汪洋。这便是《千与千寻》诞生的经过吧!当然这份工作依然劳心劳神，我真不知道自己为什么非得自讨苦吃!(笑)”
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